Le carnet du grincheux

Oui c’est désolant.
Pour autant je ne partage pas complètement le point de vue de Jacques le Calvé sur le piratage anarchique. Les études sérieuses démontrent que plus une oeuvre est piratée plus elle se vend. Paradoxalement.
Sincèrement le plus grand pied de nez que pourrait faire Mr le Calvé aux “majors” serait justement de libérer intégralement son catalogue en le passant en totalité sous licence libre (Art libre ou Creative Commons).
Des rapprochements pourraient être envisagés avec Jamendo ou mieux encore Magnatune qui propose vraiment un catalogue de qualité.

Bref nous sommes désormais au XXIème siècle et c’est pour Mr le Calvé le SEUL moyen de ne pas voir son catalogue exceptionnel disparaître corps et âme.

Maintenant le problème c’est vraisemblablement les contrats qui lient Calliope aux interprètes. Mr Le Calvé peut il libérer son catalogue sans l’accord des interprètes ?

Il faut tout de même faire une différence entre le piratage en général, qui effectivement n’est pas préjudiciable aux grandes maisons de disques, et le piratage qui se passe dans le domaine de la musique dite classique. Pour la musique classique, le piratage est à la fois interne et externe. Il est interne parce que les maisons de disques vendent des œuvres à des prix bradés, souvent des enregistrements anciens qui peuvent être exceptionnels. Elles font ça pour des histoires de droits. La conséquence immédiate est que les enregistrements récents des mêmes œuvres ne se vendent que mal. Pourquoi acheter tel opéra dirigé par Plasson alors qu’on peut avoir le même par Toscanini pour trois fois moins. Seuls les vrais mélomanes sont capables de faire la différence et ils sont assez peu nombreux. Résultat des courses, les bons enregistrements récents ne sont pas légions. Il est externe parce qu’en dehors des vrais mélomanes, les auditeurs potentiels écoutent toujours la même chose. Et ce n’est pas en écoutant Radio Classique ou Lodéon que l’auditeur moyen découvrira de nouvelles pièces. Toutes les radios, toutes les télévisions utilisent toujours les mêmes œuvres et j’attends avec impatience le label “vu à la TV” sur les pochettes de disques !

Si je rajoute le fait que les grandes maisons de disques font des coups de pub comme le très récent Porgy and Bess par… Harnoncourt, je crois que j’aurais tout dit. J’adore Harnoncourt dans la collection das alte Werk de Telefunken, pardon Teldec, mais lui demander de diriger un opéra de Gerschwin est pour le moins bizarre. Et le résultat est à la hauteur de mes espérances, c’est-à-dire oscillant entre le catastrophique et le parfaitement nul. Utiliser un tel chef à contre-emploi est aussi aberrant que de demander à André Prévin de diriger les Indes Galantes de Rameau ! C’est vendeur, c’est en tête de gondole chez tous les disquaires qui ne sont pas encore morts, mais c’est juste vendeur. Amis qui aimez Pogy and Bess, ruez-vous plutôt sur l’excellent enregistrement, datant de 1976, par Lorin Maazel et l’orchestre de Cleveland avec Leona Mitchell, Florence Quivar, Willard White, Barbara Hendricks dans l’un de ses premiers rôles et quelques autres du même acabit (Decca 414559-2). Au moins, vous en aurez pour votre argent.

Tout cela pour dire que les bons enregistrements ne sont plus légions et que la qualité des enregistrements baisse aussi grandement. J’ai utilisé longtemps un amplificateur ReVoX, l’un de ces amplificateurs qui respectent la norme HIFI des années 1970 et qui n’a franchement pas à rougir devant un truc qui soi-disant respecte les dernières spécifications mercantilo-foireuses des idiophiles. Je me suis demandé très longtemps pourquoi certains enregistrements me dérangeaient lorsque je les écoutais sur cet amplificateur alors que sur d’autres systèmes d’écoute je n’avais pas la même impression. Il a fallu que je passe sur un Scott avec des enceintes à haut rendement pour me rendre compte que cette impression désagréable était issue d’un niveau de bruit alarmant ! Et on nous parle de DVD audio, de SACD et de tas de choses, mais commençons par utiliser les peines capacités d’un CD, capacités qui sont largement suffisantes tant que l’oreille humaine restera ce qu’elle est: pas loin de 100 dB pour un CD enregistré correctement, ce qui revient à dire d’après la formule de Friis que l’élément primordial est le premier étage de l’enregistrement. Utiliser un DVD n’apportera rien.

Les piratages interne et externe interdisent donc l’arrivée de nouveaux enregistrements sur le marché, les maisons de disques capitalisant sur leurs vieux catalogues pour des raisons techniques (qualité des enregistrements) et des raisons de coût (pourquoi payer un orchestre et un enregistrement récent alors qu’on a déjà l’œuvre dans son catalogue ?). Le phénomène est franchement différent du piratage en général. C’est en substance le propos de Jacques Le Calvé.

J’ai eu dans ma jeunesse - dans les années 80 - le bonheur de participer (de loin) à une émission qui était sur France Musique : la tribune de la critique des disques.

Le même passage de musique classique était analysé découpé, écouté, réécouté. Je me souviens notamment de l’analyse d’une des symphonies de Bethoveen. Entre Furtwangler et Karajan. En dépit de la qualité des enregistrements “mono” de Furtwangler, la musique était claire, distincte, précise. Avec Karajan, c’était de la bouillie pour chat, malgré la qualité stéréo, des tournes disques Schlumberger et des enceintes Cabasse.

Pour autant, je maintiens mon analyse. Mr Le Calvé devrait désormais libérer intégralement son catalogue pour faire en sorte que Magnatune (par exemple) puisse reprendre le flambeau (chez Magnatune ce n’est pas du mp3 bas de gamme de chez Virgin mais du flac).

La Tribune de la critique des disques existe toujours !
http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/critiques/emission.php?e_id=65000059

Sauf que vous oubliez les contrats liant les artistes à la maison de disques qui ne peut pas faire n’importe quoi avec les droits. Quant à Karajan, c’était un grand cinéaste, un parfait acousticien et un piètre chef d’orchestre.

non non : relisez le dernier paragraphe de mon premier post.

Certes cela peut constituer un “gros” travail mais bien présenté, bien argumenté, tout est possible.
Pour ma part je ne vois pas d’autres voies que celle là pour éviter toute dislocation de ce superbe catalogue.

Bonjour
je suis chef d’orchestre et sur le point de sortir une oeuvre de Frack qui n’a jamais été enregistrée.
Benoir D’Hau a répondu qu’il est très interessé et qu’il le labéliserait sous Calliope. Il y a donc un repreneur ? Que vaut donc cette information ? Et ce repreneur comment ce fait t’il que personne en parle dans vos mails?

Frack ? Je ne connais pas. Quant à Calliope, je n’ai pas de nouvelles fraîches, malheureusement.